"連"手創造、侯孝賢《悲情城市》"已"降...錯字請注意

寫得非常好﹐但可能作者年紀太輕﹐沒陪二十世紀的台灣電影走過﹐其實台灣電影從來沒經歷過所謂“悲情論述“階段﹐可能是“悲情城市“太經典﹐而讓年輕人誤解了。

有別於早期台語流行歌曲受日本演歌影響的的悲情風格﹐台灣電影從1950年代接收上海來的機器﹐繼續做電影﹐就不以“悲“為訴求﹐相反的﹐很多是喜劇﹐接著1960年代健康寫實風格、1970二秦二林愛情文藝全盛時期、1980年代起的新銳導演（侯孝賢、楊德昌、柯一正...等）時期﹐此時台灣電影花繁葉貌﹐題材多元﹐藝術和技術上也臻於成熟﹐為什麼80年代後﹐這股氣勢無法延續﹐這是我們每個台灣人都應該靜下來聽一聽、想一想的...

80年代後期﹐好萊塢電影開始“無限制“入境台灣﹐為什麼這值得深思？因為世界上的國家﹐至少據我所知﹐亞洲國家（包含日本）都對外國電影有限制﹐以保護本國電影﹐
這是國家的政府基於維護及發展本國文化與利益﹐必然採取的保護措施﹐但台灣讓了步﹐也就是﹐在某個貿易談判上﹐台灣在強勢的美國壓力下﹐犧牲了正在努力向上的台灣電影熱力。不想以狹隘的民族主義﹐來看這件事﹐但我們真的應該起立為這幾年台灣電影人的努力而感到驕傲﹐在資金和技術比不上好萊塢的情況下﹐仍能殺出重圍﹐尤其台灣電影二十年的沒落期﹐原本的技術因人員早離去或老去﹐並沒有傳承下來﹐重頭來過的艱辛﹐並不是非電影人所能想像的。

我為台灣電影大復興﹐起立鼓掌﹐20分鐘！

台風 韓流.

是那些年的劇情太讚了，真正的大作就是要這樣讓人回味無窮~~

其實我一直客觀的和國外朋友這麼說。以華人地區來劃分的話，中國是連續劇、香港是電影、台灣是音樂。各有一片天空，現在還是一樣。那些年和海角七號在台票房不差，也帶到了香港，但就是無法打動日、韓市場，更何況歐美市場?而周星馳、李連杰、成龍等人的電影是全世界性的，所以以「電影」方面來說，台灣的電影還是無法和香港比
而所謂的韓流則是三者的綜合體，而且三方面都突出，所以韓流不只在亞洲，還吹到了歐美。